上海民生现代美术馆|中国美术学院风景建筑设计研究总院

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美术馆位于静安新业坊园区内,整个园区为原上海冶金矿山机械厂旧址。在对原厂房经过保护性改建后,大跃进时代的工业厂房跨越时空转型成为一座公益美术馆。一场大半个世纪的不期而遇,让熟睡的旧厂房因美术馆的重生而重新勃发生机。一个似曾相识而又迥然不同的偶遇,铸就了现代文化工业与对工业前史的一次隔空对话。

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“和心筒”展厅

美术馆占地近7000平方米,其间展览面积约3800平方米,V u Q *最大单体展厅“核心筒”空间约800平方米,层高达到8米。面临工业遗存,规划团队从传统文化中去提炼精力内核,用一种意向性的空间言语进行表述,提炼出“知白守黑,空色有无”的理念,对场地进行规划改建。

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北展厅

视觉上,用最简略的色彩去包括艺术最丰厚的含义;造型上,用最简洁的形态去追溯场所的工业前史与转型;界面上,用新与旧的材料和肌理来凝固韶光记忆;心情上,用一种静默的心情来内化情感。

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“知白守黑”语出《老子道德经》,从白到黑,跨越整个色彩谱系,包括了整个美术作品的色彩坐标。在黑与白之间,便是色彩的无量可能性,也是美术的无量可能性。这表达了对艺术的一种整体的视野,一起也y * *是一种对静观守望的艺术心情,即“风起于青萍之末,x ! G V = (止于林莽之间”,艺术发生于不知不觉,从而发展到轰轰烈烈,百川归海最后复归安静。任何作品都能在这样的坐标中找到自己的方位,任何艺术现象,都脱离不了这样的发展规律。“知白守黑”也是一种老练的艺术精力,是一种知六合的退让与圆融。传统文化强调天人合一,艺术精力便是天、地、人和谐共处的精力。

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咖啡吧

“空色有无”源于佛宗教义。O ) * V c / N /对于艺术品来说,无形叫做空,有形叫做色。美术馆便是“空”,而艺术品便是“色”,艺术品的“色”与“有”是因场所的“空”与“无”而存在。而I v 4 d }对于艺术精力来说,艺术品则是“空”,而艺术精力则是“色”,艺术精力的“色”与“有”因艺术品的“空”与“无”而存在/ T H,而具有含义。进一步来说,艺术的场所精力这个“色”使得美术馆空间的“空”也具有了真实的含义与精力内核,两者有无相生,互为依存。

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另一方面,空间设置成没有任何痕迹的舞台,这种不偏不倚的规划心情我们称之为“中观”,而整个美术馆空间4 3 ] 2 8 J s作为艺术作品的背景,以某种“空”的形态出现,这种“空”使得艺术作品可以最大程度去绽放自己的美– b n U . 1学价值,而受众也在最大程度上不被背景所搅扰,用自己的心灵去体验艺术作品的美学特色。

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在整个美术馆场所中,对空间的表现与规划言语的运用一直秉承一种适度的理性与克制,用一种含蓄、内敛的心情表达艺术馆空间应有的那种退让A ! a与藏匿。

平面图:

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项目信息:

上海民生现代美术馆

规划单位∶我国美术学院景色建筑规划研究总院

主创规划∶谢天

规划团队∶陈明建、刘亦龙、陈程、徐伟

结构团队∶申屠团兵

面积∶7500㎡

坐落地址∶上海

完结时刻∶2019年4月

摄影∶金选民

规划师简介:

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谢天

我国美术学院副教授;我国美术学院国艺城市规划艺术研究院院长;

我国美术学院景色建筑规划研究院室内规划院院长;

浙江亚厦规划研究院院长。